唐朝铜官窑火遍全球，幕后有位长沙王？

　　长沙晚报全媒体记者 黄能

　　土与火淬炼结晶，瓷与诗交相辉映，千年铜官窑说不尽、道不完。

　　近日，《千年铜官窑：木子的长沙时光》一书由百花文艺出版社出版。这是长沙市文联副主席、长沙市作协名誉主席唐樱的最新作品。长沙作家写长沙，唐樱笔下的铜官窑又是怎样的呢？

　　起初拿到《千年铜官窑：木子的长沙时光》，记者就感到好奇，这是小说还是散文？木子是谁，作家化身还是另有玄机？

　　从新书版权页来看，清楚印着“散文集”，但似乎没那么简单。读起来，整个挺像小说的笔法，叙事引人入胜，还出现了“穿越”的情节，主人公木子也是小说塑造人物的路数，性格鲜明。

　　唐樱告诉记者，《千年铜官窑：木子的长沙时光》说是散文集但又有一种别样的代入感，让木子带领读者走进铜官窑的世界，很多读者读完很喜欢木子这个人。木子是谁呢？木子为“李”，李是唐朝的国姓，这里就涉及到一位与长沙有关的唐朝郡王。

　　自唐朝起，铜官又称陶都，历来以陶瓷闻名于世，早在1300多年前的隋末唐初，铜官镇便出现了大型的窑场，即仍保存完整的“长沙铜官窑”。这里是世界陶瓷釉下多彩发源地，被誉为陶瓷史上的里程碑，创新诗词书画于瓷器装饰，融入外国文化，其产品在当时畅销29个国家和地区……

　　面对这样一座文化宝藏，任何一个作家恐怕都难以无动于衷，唐樱也不例外，想着为铜官窑写点什么。她断断续续地研究和寻找资料，到现在长达十年。不过，与他人不同，唐樱的视角是，唐朝的铜官窑陶瓷到底是怎么走出国门呢，幕后难道没有推手吗？

　　在唐樱看来，外贸出口是极其严密谨慎的事，程序复杂，并非普通人能做到。从当时这里的环境来说，铜官水路便捷，出湘江，过洞庭，到长江。但比起浙江、福建等地，运输路线并不是最优路线。长沙铜官窑的陶瓷器品种非常齐全，壶、瓶、杯、盘、碗、碟、砚、盂、坛、炉、枕等样样齐全；还有专家说，长沙铜官窑注重作品创新，开发了釉彩，开创了模印贴花，发明烧制铜红釉等，这些只能说明长沙铜官窑的陶瓷好。陶瓷自己没有长脚，没有翅膀，那么是谁在订货、谁在运输呢？

　　既然是唐朝，答案不妨在唐朝历史中找。后来，唐樱在一本《全唐文》上看到一个名字，不禁眼前一亮：他就是长沙郡王李恪，唐太宗的第三个儿子，生性刚烈，智勇双全，唐高祖武德七年被封为长沙郡王，贞观七年授齐州都督之职。也许正是长沙郡王李恪或是他的后人将不靠海的长沙铜官作为唐代的“海上丝绸之路”的一环，让铜官陶瓷远销海外。

　　这段历史很值得研究和玩味，李恪究竟到过长沙没有？虽然花了很多功夫，但唐樱无意写一本严密的大书，用她的话说，自己写起来累，读者读起来也累。“这本书我写了很久，一直在琢磨用什么样的方式，让读者更容易接受。”

　　于是，本书中木子穿越时空，在唐朝的铜官遇见长沙郡王李恪，遇见阿拉伯公主阿兰朵，遇见诗人杜甫与音乐人李龟年……她目睹了李恪在长沙组织陶瓷生产、出口，并发展造船业，为唐朝创造财富稳定江山的种种努力。

　　于是，本书最终呈现出现在的样子。书中以散文勾连史料，在穿越和现实中，用文学的手法为读者打开一扇走进铜官窑的大门，如果读者读完意犹未尽，还想继续探寻，那么唐樱的目的就达到了。当然，如果读者止步于此，仅了解到书中的铜官窑也没关系。

　　本书另一大特色是大量描绘铜官窑陶瓷的插图，占据全书约一半篇幅。图中陶瓷均绘有古诗，由作者抄录自铜官窑陶瓷之上。但画作并不是对原物的直接描摹，而是一种再创作，每一首古诗都有注释，表达作者的理解。“铜官窑的瓷器是有生命力的，我试图画出它的灵魂。”唐樱表示。