明月千秋

　　何旻琦

　　那个深秋的夜晚，透过窗棂，月光如水银般倾泻在我摊开的《东坡全集》上。手指划过“明月几时有”的诗句，忽然一阵困意袭来……

　　再睁眼时，我正躺在一陌生的青石板上。夜风微凉，暗香浮动，若有若无的桂花香充盈鼻间。一轮明月高悬在静谧的夜空，比我在现代见过的任何月亮都要明亮、清澈。我从来没想到，我真的穿越到了北宋熙宁四年的一个古朴的院落。

　　门口进来一位小厮，我本想躲开，才发现他根本看不到我。太奇怪了，难道我是隐身人？正彷徨间，发现一人踏月而来——青衫微动，眉目清朗，气度从容。四目相对的刹那，我便认出了他，正是我曾在书中想象过无数次的苏轼。

　　“小友从何处来？”他语气温和，如微风拂面。

　　我坦言来自千年后，特来助他避祸。他却含笑：“昨夜见星月交辉，便知有客至。”

　　原来，明月早已为我们牵线。

　　我急劝他莫再直言进谏，以免重蹈弟弟苏辙上书批评新法被贬的覆辙。他凝望天际，深蓝的天空挂着一轮孤月，月光均匀洒下来，照着泛着寒意的小溪，雾气袅袅，让人感觉寂寞而神秘。他缓缓道：“为官若不为民，何异于明月失辉？”接着，他讲起幼时母亲为他读《范滂传》的往事。“我要当范滂那样的东汉名士血荐轩辕！”这话语穿越时光，在我听来依然字字铿锵！

　　空气清冷，月光如水，倾洒在他坚定的面容上，我第一次明白：他的旷达，不是对苦难的逃避，而是“虽千万人吾往矣”，明知前路艰险，依然选择勇敢前行。

　　尔后数日，我见证了他以笔为剑，于烛光摇曳中，伏案疾书《上神宗皇帝书》《再上皇帝书》。窗外风雨渐起，他却浑然不觉。我劝他言辞稍缓，他搁笔长叹：“若不言重，何以醒君？”

　　奏疏如石沉海，他被外放杭州。南下途中，一路颠簸，我问他可悔，他望着车外的景色摇了摇头：“只是可怜天下百姓罢了。”那一刻，斜阳映照着他清瘦的身影，我忽然懂得——他的超然，不是有意摆脱尘世以求置身事外的清净安宁，而是不为时下困窘所困扰，是逆境之下心灵依然自由，是认清现实后他依然“守其初心，始终不变”。我想，于我而言那个问题的答案逐渐清晰了起来……

　　在杭州的三年，我随他走遍州县。才知诗中江南并非充满诗情画意，现实中却是水患连连、蝗灾肆虐，庄稼所剩无几。灾后民生凋敝，百姓哀号恸哭。他不再是月下吟诗的文人，而是奔走田间的父母官。

　　最难忘那个秋雨绵绵的午后。雨水如织，我们在泥泞田埂上艰难前行。我忽然想起后世《定风波》中那个与朋友出游，风雨忽至，未带雨具，同行皆狼狈，而“余独不觉”的苏轼，用率性洒脱写下了“何妨吟啸且徐行”“也无风雨也无晴”。我原以为他也是如往后那般超脱率然，不料转头却见他眉间深锁。顺着他的目光望去——一位老妇跪在田埂上，哭声低哑，满脸绝望，双手捧着泡烂的稻穗，泪水混着雨水滑落。我好似明白了：风不调雨不顺的灾年，百姓忧烦的是食不果腹，是如何面对生死攸关。

　　“霜风来时雨如泻，耙头出菌镰生衣。眼枯泪尽雨不尽，忍见黄穗卧青泥……”他低声吟道。原来，他忧的不是一身蓑衣湿，而是万家稻粮绝。

　　那夜，窗外秋风瑟瑟，雨水涟涟。房内烛火长明，跳动的灯花似乎懂得他内心涌动的情感。《吴中田妇叹》在他笔下喷涌而出，字字血泪。他不是超然物外的诗人，而是心系苍生的官员。

　　随他巡视越久，所见愈是触目惊心。青苗法本为惠民，执行中却成害民之策。“杖藜裹饭去匆匆，过眼青钱转手空。赢得儿童语音好，一年强半在城中。”这几句诗生动刻画了农民为纳税东奔西走，为还贷奔波城乡，荒了田地，反更贫困。

　　山道上，我们遇见七旬老翁挖笋充饥。老人形单影只，走路颤颤巍巍。老人把别在腰间的生锈镰刀拿出来，用干瘦如柴的手臂尽力挖笋。苏轼见状疾步走上前询问：“老人家您这么大岁数了还上山挖笋，是家里有何难处吗？”“世道如此，没有办法。我本想着采竹笋充饥，料想竹笋应当是鲜甜的，可惜……”老者没有说完，已然泣不成声。苏轼长叹，赠他碎银后，望着老人佝偻的背影喃喃道：“我这碎银保得住今日，未必能保住明日饱暖；保得了一人，保不了天下人啊！”

　　“老翁七十自腰镰，惭愧春山笋蕨甜。岂是闻《韶》解忘味，迩来三月食无盐。”他即兴吟出的诗句，道尽了民间疾苦。这些见证，都成了他的诗材，也成了日后“谤讪朝政”的罪证。

　　虽然我早自穿越那天起便告知他前路艰难、结局凶险，他却从容如初：“使某不言，谁当言者？”明月破云而出，月下的树影不再朦胧。透过树枝的斑驳，银白如流沙般的月色洒在他的肩头。月光下，他的身影孤单却挺拔。

　　渐渐地，我懂了。为何《定风波》里的苏轼毫不在意那场瓢泼而至的大雨，反而为吴中那场连绵细雨而愁闷。那是因为不同身份造就了不同的苏轼。作为个体的苏轼，他有着旷达超脱的胸襟，并不在乎风雨天晴，故而“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕”；而身处高位的苏轼，他关心黎民苍生，牵挂百姓苦乐，故而借诗歌“龚黄满朝人更苦，不如却作河伯妇”嘲讽官吏逼民投河自尽，表达对百姓的同情。所以《定风波》中“一蓑烟雨任平生”的洒脱，与《吴中田妇叹》里“忍见黄穗卧青泥”的忧思，它本是一体。如同天上的那轮明月，有时清辉漫洒，有时隐入云层，却始终高悬天际，静静照看着这人间的悲欢。

　　梦醒时分，推窗见月，恰如千年前他望见的那一轮。或许历史如浪涛般滚滚而逝，但“明月千秋共此心”。真正穿越时空的，不是奇缘，而是那一颗无论在什么时代，都为民跳动、不计利害的赤子之心。