《满江红》里的两首词（观众席）

 　　文 | 流河

　　看完张艺谋导演的春节档电影《满江红》，我甚是喜欢，但冷静下来思考后，脑海中对于搞笑、权谋、场景、特效等内容的印象慢慢消隐，而不断涌上心头的是电影中用到的两首诗词，即《一剪梅·舟过吴江》和《满江红》。

　　首先看看蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》：“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

　　很明显，相比岳飞及其词作《满江红》，宋末词人蒋捷和他的作品知名度要小得多，如果不是特别留意，很多观众可能看完整部电影也不会过多留意到。那么，是不是这首词作在电影中就不重要呢？当然不是。电影中的“樱桃”作为特别的意象，非常含蓄地引出了亲情、爱情这人世间最美好的情愫，让我们于残酷的杀戮、精明的算计之外，也感受到了一种人类最质朴、最本真的家的温馨。

　　虽然电影只引用了该词的下半阕，并且是由女主瑶琴以诀别词的形式唱出来的，看似不易察觉，但如果结合张大与瑶琴的爱情、刘喜与桃丫头的亲情以及孙均那么在意老婆对自己的评价，我们就不难察觉，这部电影用在“家”这个字上的笔墨其实并不少。为何要如此呢？我们知道，当时代的洪流席卷而来，一众底层小人物敢于“舍小家，为大家”，在民族大义的感召下，前仆后继，敢于献出自己的生命，确属难能可贵。

　　再看看岳飞的《满江红》：“怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。”

　　这首词作可以说是整部电影的基础，也是电影的“立意”所在。当假秦桧领读、全军复诵这首词作的场面出现时，精忠报国、视死如归的悲壮情怀喷涌而出，将整部电影拉向了最高潮。

　　如果没有这部电影，《满江红》本身就是一首脍炙人口的词作，此词上阕采用描写引入法，情景交融地表达了词人对国土沦丧的痛惜之情及为国而战的英雄壮志，下阕通过回忆与明志的方式抒写了词人对家国安康的期望，对外敌的深仇大恨以及对民族的赤胆忠心，每每朗读，总能给人奋发向上的动力。

　　纵观两首词作，一首婉约，一首豪迈；一首着重写小人物，一首出自将军之手；一首思家，一首报国；一首让观众们在无言中默默叹息，一首令所有人都想化身为镜头中的将士大声复诵，两首词作彼此映照，相得益彰，用得恰到好处，令人荡气回肠。

　　有人说，是诗词、家国情怀和民族文化底蕴成就了电影《满江红》，也有人说，电影《满江红》对传播经典文学作品、歌颂英雄壮志和家国情怀起了积极作用。对于影视作品而言，这样的讨论或许已经足够，从其不断攀升的票房数据我们就能得出这样的结论。我想，作为电影的《满江红》终会从院线下映，但艺术的光芒或将永恒，而不朽的诗词、不朽的家国情怀和英雄壮志，则必将永恒。